原谅我一生不羁放纵爱自由

仙仙

《原谅我》书评 -- 我们的碎片 -- 文/sean cheung  
小樱一直有断断续续讲起他写的书。因为这个题材和内容真让人踌躇，大家都知道为什么。只不过一本书到了某一个地步，它也要生出来。这样的生产只有作者才可以了解，倒不是说如何难，天下的书大概都如此。在路快被人走绝的时候，我们会为很多事情担心。
小樱很谦卑，大概是因为聊广东歌。他对待很多主题可是恣意得多，在广东歌这个范畴内，他从不端着架子。这本书从头到尾，没有教化，没有呵斥，也没什么批判。他只是很单纯地分享了广东流行音乐在我们身边的一些片段。他的学究之心固然在别处，这一本分享之书，应该是期望在我们熟悉，或者我们怀念的场景里，找出一些广东歌的蛛丝马迹，然后用轻松地语气讲给人听。
是啊，广东歌这样的一个题目，如此宽泛，可以用爱承载的常识太多了，无法还原的画面也太多了。什么叫广东歌，广东歌如何如何。这本书里没有写出答案。它不是一本是非判断，也不是一本标准答案。因为这么一件事物，是需要更多人欣赏的。无论它在过去多么叱咤风云，在如今多么各自为营。
　
作者在写这种文化现象里的个人小漩涡，因此就都变了真。广东歌这几年不少磨难，除了市场缩水严重之外，在香港时而会有文化界人士批评创作人，说写词的是文盲，时而有前辈批评目前活跃的歌手做的音乐不够好。其实不止香港的流行音乐，包括商业电影，也一直有不少的论战。没有阵营其实是最好的立场，多少反而可信了。我们在歌里听得出来的意味，他都有提。我们在歌里没听到的，他没有胡乱猜。这对开卷的人，何尝不是福分。无论肯定还是怀疑，至少这是一本让人有余地的书。世上哪有绝对的文章？倒不妨先营造一种相互的情境。有好有坏，从这里开始也有所得了。
　　
不要以为在消失的只是唱片。流行音乐真的在消弭。我们有无必要去收集微小的印记，汇成汪洋大海呢？对流行文化而言，小莫小于水滴。在网络未兴起的年代，很多记忆已消失。但翻开国外的流行记录，不少事迹有迹可循。哪怕台湾流行音乐也有太多感触留下来了。对于广东歌，我们只有偏颇的印象。　　
　　
不过一片一片拼起来也好，这样的事很难用百科全书一本就补完。如果有的话，多多少少会存在偏见。不同的碎片拿在手里，最后总是一个圆。碎片越多，我们拼出来的结果也越成型。说这一本书是一块碎片，这倒是不夸张。至于它有多大，要拿完最后的碎片才知道。我没有拿完所有的碎片，但是这一块，还是可以拿在手里。
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